[13:43 Wed,5.January 2022 by Thomas Richter] |
ODER: Welche Kameras wurden in den Oscar-nominierten Filmen 2021 verwendet?
;){kind=logo} Das Ergebnis ist wie schon in den vergangen Jahren ( hier die  Kameras der Nominierungen des letzten Jahres (samt Trailer) eindeutig - ARRI führt mit weitem Abstand - sowohl digital als auch analog. So wurden in 22 Filmen ARRI Kameras verwendet, davon 7 analoge (16mm und 35mm) Modelle und zwei Mal ARRIs 6K Spitzenmodell Alexa 65. An zweiter Stelle folgt Panavision mit Einsätzen in vier Filmen (zwei davon auf 35mm) zusammen mit RED mit ebenfalls vier (2 x RED Monstro und 2 x RED Ranger) - in zwei Filmen wurde Sonys Venice verwendet. Hier die genaue Übersicht der Filme und ihrer Kameras"Being the Ricardos" Regie: Aaron Sorkin DoP: Jeff Cronenweth Format: 2:40 8k mit 10% Auflösungsreduktion durch Stabilisierung und Änderungen an der Einstellung in der Postproduktion Kamera(s): Red Ranger 8k VV Objektiv(e): Arri DNA Primes "Belfast" Regie: Kenneth Branagh DoP: Haris Zambarloukos Format: 4K ArriRaw Kamera(s): Alexa Mini LF Objektiv(e): Panavision 65mm: System 65 und Sphero Objektive "Bergman Island" Regie: Mia Hansen-Løve DoP: Denis Lenoir Format: 35mm 2 perf, 2.39 ratio Kamera(s): ArriCam Lite Objektiv(e): Leitz Summilux Primes; Fujinon Premier Zoom "C’mon C’mon" Regie: Mike Mills DoP: Robbie Ryan Format: 2.8k ArriRaw Kamera(s): Arri Alexa Mini Objektiv(e): Panavision Primes; Zoom 19-90/p Vintage "Cyrano" Regie: Joe Wright DoP: Seamus McGarvey Format: ArriRaw 1;2.39 Seitenverhältnis Kamera(s): Alexa LF und Alexa Mini LF Objektiv(e): Leitz Large Format Primes; Leitz 25-75mm Zoom; Angenieux Optimo Zoom 24-435mm "Drive My Car" Regie: Ryusuke Hamaguchi DoP: Hidetoshi Shinomiya Format: ArriRaw Kamera(s): Arri Alexa Mini Objektiv(e): Zeiss Ultra Prime; Angenieux HR Zoom "Dune" Regie: Denis Villeneuve DoP: Greig Fraser Format: Large Format Digital Anamorphotisch und Open Gate Spherical Kamera(s): Alexa LF Objektiv(e): Panavision Ultra Vista Anamorphics; Panavision H Series Spherical "The French Dispatch" Regie: Wes underson DoP: Robert Yeoman Format: 35mm Film; 5213 (Farbe), 5222 (S/W) Kamera(s): ArriCam ST; ArriCam LT Objektiv(e): Cooke S4’s für Spherical 1.37 Einstellungen; Arriflex Master Anamorphic für anamorphotische 2.40 Einstellungen. "The Green Knight" Regie: David Lowrey DoP: undrew Droz Palermo Format: ArriRaw Opengate 6.5K Kamera(s): Alexa 65 Objektiv(e): Arri DNA "The Hand of God" Regie: Paolo Sorrentino DoP: Daria D’Antonio Format: 8K HD Redcode Raw Kamera(s): Red DSMC2 Monstro Objektiv(e): Arri Signature Prime Objektive "The Harder They Fall" Regie: Jeymes Samuel DoP: Mihai Mălaimare Jr. Format: Anamorphic 2.39:1 Kamera(s): Panavision DXL2 und Red Monstro Objektiv(e): Panavision T series 1.85x Anamorphotisch; Panavision Panaspeed; Panavision Prism Anamorphic 1.3x "Licorice Pizza" Regie: Paul Thomas Anderson DoP: Paul Thomas Anderson und Michael Bauman Format: 35mm Kamera(s): Panavision Millenium XL Objektiv(e): Panavision C Series und einige Custom-Made Objektive von Panavision "The Lost Daughter" Regie: Maggie Gyllenhaal DoP: Hélène Louvart Format: 2.8K ArriRaw Kamera(s): Alexa Mini Objektiv(e): Cooke S4 "The Matrix Resurrections" Regie: Lana Wachowsky DoP: Daniele Massaccesi und John Toll Format: 4K Kamera(s): Red Ranger Objektiv(e): Panavision "Nightmare Alley" Regie: Guillermo del Toro DoP: Dan Laustsen Format: ArriRaw 4.5 K Kamera(s): Alexa 65 Alexa LF Mini Objektiv(e): Signature Prime Linses "No Time to Die" Regie: Cary Joji Fukunaga DoP: Linus Sundgren Format: 35mm anamorphotisch 4-perf; IMAX 70mm 15-perf; 65mm 5-perf Kamera(s): Panavision XL2; IMAX MSM; IMAX MKIV; Panavision System 65; Arri 765; Arri 435; Arri 235 Objektiv(e): Panavision G-Series anamorphotisch; IMAX Hasselblad "Passing" Regie: Rebecca Hall DoP: Edu Grau Format: ArriRaw 1,7K. (2.8k Anamorphotisch im 4:3 Seitenverhältnis) Kamera(s): Arri Alexa Mini Objektiv(e): Lomo Anamorphic Round Front "Pig" Regie: Michael Sarnoski DoP: Pat Scola Format: 2.8K Prores 4444 Kamera(s): Arri Alexa Mini Objektiv(e): Panavision B / D Series Anamorphic. "The Power of the Dog" Regie: Jane Campion DoP: Ari Wegner Format: ArriRaw Kamera(s): Alexa LF Objektiv(e): Panavision Ultra Panatar 1.3x Anamorphic "Red Rocket" Regie: Sean Baker DoP: Drew Daniels Format: Super 16 Kamera(s): Arri SR-3 Objektiv(e): Panavision Auto Panatar 1.44x anamorphic Objektive für Super 16mm; Zeiss Super Speeds; Canon 11.5-138 Zoom; Iscorama-54 1.3x Front anamorphotischer Adapter "Respect" Regie: Liesl Tommy DoP: Kramer Morgenthau Format: 4.5k ArriRaw; 16mm Color und B&W Kamera(s): Arri Alexa Objektiv(e): Panavision T Series Expanded "The Souvenir Part II" Regie: Joanna Hogg DoP: David Raedeker Format: 16mm film; 16mm digital; 35mm; 35mm anamorphotisch Kamera(s): Arri 416; Moviecam; Sony Venice Objektiv(e): Zeiss High Speed; Canon Zooms "The Tender Bar" Regie: George Clooney DoP: Martin Ruhe Format: 2.8K ArriRaw Kamera(s): Arri Alexa Mini Objektiv(e): Angenieux Optimo Compact Zooms; Cooke S4 Objektive "tick, tick… BOOM!" Regie: Lin-Manuel Mirunda DoP: Alice Brooks Format: Redcode R3D 5:1 – 7k 6:5 – 2x Anamorphic Kamera(s): Panavision DXL 2 Sony Betacam with a Canon Macro TV Zoom Lens; Canon Super 8 mit festem Zoom Objektiv(e): Panavision Anamorphic G-Series Detuned "Titane" Regie: Julia Ducournau DoP: Ruben Impens Format: 4.4k pro res / cropped 2:39 Kamera(s): Arri Mini LF Objektiv(e): Zeiss Supreme Prime "The Tragedy of Macbeth" Regie: Joel Coen DoP: Bruno Delbonnel Format: 4K ArriRaw Kamera(s): Arri Alexa LF Objektiv(e): Cooke S7s "The Worst Person in the World" Regie: Joachim Trier DoP: Kasper Tuxen Format: 35mm Kamera(s): ArriCam LT Lens(es): Cooke 5/i  more infos at bei www.indiewire.comdeutsche Version dieser Seite: Oscars 2022: Mit welchen Kameras wurden die konkurrierenden Filme gedreht? |
 |
|
|