[13:43 Wed,5.January 2022 by Thomas Richter] |
ODER: Welche Kameras wurden in den Oscar-nominierten Filmen 2021 verwendet?
![]() Das Ergebnis ist wie schon in den vergangen Jahren ( hier die ![]() ![]() Hier die genaue Übersicht der Filme und ihrer Kameras"Being the Ricardos" Regie: Aaron Sorkin DoP: Jeff Cronenweth Format: 2:40 8k mit 10% Auflösungsreduktion durch Stabilisierung und Änderungen an der Einstellung in der Postproduktion Kamera(s): Red Ranger 8k VV Objektiv(e): Arri DNA Primes "Belfast" Regie: Kenneth Branagh DoP: Haris Zambarloukos Format: 4K ArriRaw Kamera(s): Alexa Mini LF Objektiv(e): Panavision 65mm: System 65 und Sphero Objektive "Bergman Island" Regie: Mia Hansen-Løve DoP: Denis Lenoir Format: 35mm 2 perf, 2.39 ratio Kamera(s): ArriCam Lite Objektiv(e): Leitz Summilux Primes; Fujinon Premier Zoom "C’mon C’mon" Regie: Mike Mills DoP: Robbie Ryan Format: 2.8k ArriRaw Kamera(s): Arri Alexa Mini Objektiv(e): Panavision Primes; Zoom 19-90/p Vintage "Cyrano" Regie: Joe Wright DoP: Seamus McGarvey Format: ArriRaw 1;2.39 Seitenverhältnis Kamera(s): Alexa LF und Alexa Mini LF Objektiv(e): Leitz Large Format Primes; Leitz 25-75mm Zoom; Angenieux Optimo Zoom 24-435mm "Drive My Car" Regie: Ryusuke Hamaguchi DoP: Hidetoshi Shinomiya Format: ArriRaw Kamera(s): Arri Alexa Mini Objektiv(e): Zeiss Ultra Prime; Angenieux HR Zoom "Dune" Regie: Denis Villeneuve DoP: Greig Fraser Format: Large Format Digital Anamorphotisch und Open Gate Spherical Kamera(s): Alexa LF Objektiv(e): Panavision Ultra Vista Anamorphics; Panavision H Series Spherical "The French Dispatch" Regie: Wes underson DoP: Robert Yeoman Format: 35mm Film; 5213 (Farbe), 5222 (S/W) Kamera(s): ArriCam ST; ArriCam LT Objektiv(e): Cooke S4’s für Spherical 1.37 Einstellungen; Arriflex Master Anamorphic für anamorphotische 2.40 Einstellungen. "The Green Knight" Regie: David Lowrey DoP: undrew Droz Palermo Format: ArriRaw Opengate 6.5K Kamera(s): Alexa 65 Objektiv(e): Arri DNA "The Hand of God" Regie: Paolo Sorrentino DoP: Daria D’Antonio Format: 8K HD Redcode Raw Kamera(s): Red DSMC2 Monstro Objektiv(e): Arri Signature Prime Objektive "The Harder They Fall" Regie: Jeymes Samuel DoP: Mihai Mălaimare Jr. Format: Anamorphic 2.39:1 Kamera(s): Panavision DXL2 und Red Monstro Objektiv(e): Panavision T series 1.85x Anamorphotisch; Panavision Panaspeed; Panavision Prism Anamorphic 1.3x "Licorice Pizza" Regie: Paul Thomas Anderson DoP: Paul Thomas Anderson und Michael Bauman Format: 35mm Kamera(s): Panavision Millenium XL Objektiv(e): Panavision C Series und einige Custom-Made Objektive von Panavision "The Lost Daughter" Regie: Maggie Gyllenhaal DoP: Hélène Louvart Format: 2.8K ArriRaw Kamera(s): Alexa Mini Objektiv(e): Cooke S4 "The Matrix Resurrections" Regie: Lana Wachowsky DoP: Daniele Massaccesi und John Toll Format: 4K Kamera(s): Red Ranger Objektiv(e): Panavision "Nightmare Alley" Regie: Guillermo del Toro DoP: Dan Laustsen Format: ArriRaw 4.5 K Kamera(s): Alexa 65 Alexa LF Mini Objektiv(e): Signature Prime Linses "No Time to Die" Regie: Cary Joji Fukunaga DoP: Linus Sundgren Format: 35mm anamorphotisch 4-perf; IMAX 70mm 15-perf; 65mm 5-perf Kamera(s): Panavision XL2; IMAX MSM; IMAX MKIV; Panavision System 65; Arri 765; Arri 435; Arri 235 Objektiv(e): Panavision G-Series anamorphotisch; IMAX Hasselblad "Passing" Regie: Rebecca Hall DoP: Edu Grau Format: ArriRaw 1,7K. (2.8k Anamorphotisch im 4:3 Seitenverhältnis) Kamera(s): Arri Alexa Mini Objektiv(e): Lomo Anamorphic Round Front "Pig" Regie: Michael Sarnoski DoP: Pat Scola Format: 2.8K Prores 4444 Kamera(s): Arri Alexa Mini Objektiv(e): Panavision B / D Series Anamorphic. "The Power of the Dog" Regie: Jane Campion DoP: Ari Wegner Format: ArriRaw Kamera(s): Alexa LF Objektiv(e): Panavision Ultra Panatar 1.3x Anamorphic "Red Rocket" Regie: Sean Baker DoP: Drew Daniels Format: Super 16 Kamera(s): Arri SR-3 Objektiv(e): Panavision Auto Panatar 1.44x anamorphic Objektive für Super 16mm; Zeiss Super Speeds; Canon 11.5-138 Zoom; Iscorama-54 1.3x Front anamorphotischer Adapter "Respect" Regie: Liesl Tommy DoP: Kramer Morgenthau Format: 4.5k ArriRaw; 16mm Color und B&W Kamera(s): Arri Alexa Objektiv(e): Panavision T Series Expanded "The Souvenir Part II" Regie: Joanna Hogg DoP: David Raedeker Format: 16mm film; 16mm digital; 35mm; 35mm anamorphotisch Kamera(s): Arri 416; Moviecam; Sony Venice Objektiv(e): Zeiss High Speed; Canon Zooms "The Tender Bar" Regie: George Clooney DoP: Martin Ruhe Format: 2.8K ArriRaw Kamera(s): Arri Alexa Mini Objektiv(e): Angenieux Optimo Compact Zooms; Cooke S4 Objektive "tick, tick… BOOM!" Regie: Lin-Manuel Mirunda DoP: Alice Brooks Format: Redcode R3D 5:1 – 7k 6:5 – 2x Anamorphic Kamera(s): Panavision DXL 2 Sony Betacam with a Canon Macro TV Zoom Lens; Canon Super 8 mit festem Zoom Objektiv(e): Panavision Anamorphic G-Series Detuned "Titane" Regie: Julia Ducournau DoP: Ruben Impens Format: 4.4k pro res / cropped 2:39 Kamera(s): Arri Mini LF Objektiv(e): Zeiss Supreme Prime "The Tragedy of Macbeth" Regie: Joel Coen DoP: Bruno Delbonnel Format: 4K ArriRaw Kamera(s): Arri Alexa LF Objektiv(e): Cooke S7s "The Worst Person in the World" Regie: Joachim Trier DoP: Kasper Tuxen Format: 35mm Kamera(s): ArriCam LT Lens(es): Cooke 5/i ![]() deutsche Version dieser Seite: Oscars 2022: Mit welchen Kameras wurden die konkurrierenden Filme gedreht? |
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